twentyseventeen a été déclenché trop tôt. Cela indique généralement que du code dans l’extension ou le thème s’exécute trop tôt. Les traductions doivent être chargées au moment de l’action init ou plus tard. Veuillez lire Débogage dans WordPress (en) pour plus d’informations. (Ce message a été ajouté à la version 6.7.0.) in /home/piloterd/vappereau/wp-includes/functions.php on line 6114Exposition collective avec les œuvres de Valérie Delarue, Hélène Delépine, Hélène Mougin, Richard Negre, Ghislaine Vappereau. Commissaire de l’exposition Clotilde Boitel.
Du 10 octobre au 16 décembre 2023
Le Musée de Picardie a invité La Piscine de Roubaix à partager avec le public la richesse de sa collection de céramiques contemporaines. Celle-ci s’est constituée depuis plus d’une décennie avec la complicité de galeries comme Le Fil Rouge (Galerie QSP), la Plus Petite Galerie du Monde à Roubaix et des collectionneurs privés, constituant ainsi un réseau dynamique de soutien à la création dans ce domaine.
Commissaire générale : Laure Dalon. Conservateur en chef du patrimoine. Directrice des musées d’Amiens.
Commissaire scientifique : Maya Derrien. Conservatrice du patrimoine, chargée de l’Art Moderne et Contemporain, Musée de Picardie.
Artistes exposés : Marc Alberghina, Peter Briggs, Philip Eglin, Gilles Fromonteil, Safia Hijos, Marnix Hoys, Laurie Karp, Hugo Meert, Réjean Peytavin, Bertrand Secret, Jean-François Texier et Ghislaine Vappereau.
UN PEU DE TEMPS À L’ÉTAT PUR : installations porcelaine de Sèvres et faïence de Gien
La pile d’assiettes, apparue dés les premières installations de cuisine en 1976, restitue au travers d’un geste familier, un équilibre précaire. La pile se construit comme un modelage en sculpture donnant l’impression d’une chute inévitable. Plus que la raison, partagé entre le comique et le tragique, c’est le corps qui jubile et redoute la chute et le fracas qui l’accompagnerait.
Soutiens d’une culture et d’une histoire sociale, ces objets, sublimes témoins d’une haute technicité et partenaires d’un art de vivre, se retrouvent travestis par l’instabilité de l’installation. Ils portent les conditions de l’identification sans en avoir la reconnaissance.
Tout travail de sculpture s’appuie sur la présence et la perception du matériau pour en dégager du sens. Mais ce processus peut enclencher un retour en arrière vers une forme déchue revenue à l’état de matériau : la céramique peut contenir toutes ces étapes. Car, dans le cas de la céramique et peut-être davantage encore pour la porcelaine, cette transmutation est inhérente au matériau. Le passage du feu la déplace d’un état à un autre, solide, liquide, gazeux, ce qui la rend disponible à tous les transferts de matières, et de signes.
Ghislaine Vappereau, juin 2010
